他擅长利用镜头语言外化角色内心,例如大量使用特写捕捉微表情,以及在关键转折点采用长镜头保持情绪的连贯性。不同于传统热血动画的快速剪辑,他的节奏舒缓而压抑,配合冈田麿里的剧本,营造出一种潮湿、粘稠的青春氛围,使观众能沉浸式感受角色无法言说的孤独。
好きは、海に似ている。「誰かを好きになるの、駄目だって、無駄だって、思いたくねえ」「そう、駄目じゃない。 好きな気持ちは駄目じゃない」そして凪いだ海が、動き出す。海边小镇与海底村庄好美
初看觉得小题大做,但进入后半逐渐看到,海与陆的架构,两段式的结构,包括人物,都可以被理解为一个因为成功完整而让人几乎察觉不到的框架,去展示、命名和辨别人在“喜欢”中所拥有的不同形状的误认和痛苦。而所有的感情线索又被完满地收束在“如果不喜欢,是不是就没有痛苦?”这样一个问题中,在最后一集中找到答案,比起风平浪静的海,与其说晴空万里和怒涛万丈的大海更迷人,不如说那才是海。
感覺我不適合看這種的吧。男愛女女愛男你愛我我愛你,這多大事,需要賠上海陸兩族的大世界觀去鋪寫嗎?被世界觀騙進來的我表示沒棄番純屬時間略多。
P.A做场景感觉不要钱一样……
结局很棒啊!
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